图文简介
继《白日焰火》之后，刁亦男把黑色电影的语法推到了更极端的亮度：霓虹、雨夜、手持的灯管、废弃游乐场与动物园里的枪声，暴力不在暗处，全部发生在光的高峰处，构成一种「美丽而残忍」的观看体验——这正是影片最独特也最两极的地方。胡歌饰演的亡命徒从头到尾没有几句台词，他的形象全靠身体：跛脚、流汗、躲藏时绷紧的背、以及一次几乎不设防的对视；桂纶镁饰演的陪泳女是全片唯一的温度来源，也是全片唯一让暴力显出代价的证据；廖凡的警察则像另一种囚徒，他追捕的不是罪犯，而是一个他连自己也无法承认的欲望。故事根据真实事件改编，取材于东北某地的一桩劫案，但刁亦男没有拍成社会派，而是拍了一部关于「所有人都在自欺」的寓言——包括警察，包括罪犯，包括那座在雨里闪烁的城市。缺点也明显：极度风格化的光影对一部分观众是「美」，对另一部分只是「闷」；方言对白有门槛，剧情推进依赖语气而非信息。适合喜欢《白日焰火》《地球最后的夜晚》式作者电影的观众，能接受慢热黑色片的人。观看细节：留意三场「光源即武器」的戏——手电、车灯、霓虹转盘，光在这部电影里从来不是照明，是暴力本身。影片在视听上的密度值得单独展开：开场的长途车内戏用一场近乎纪录片式的手持跟拍建立人物，随后三十分钟里，摄影机几乎不给观众喘息——游乐场的旋转木马、市井排档的蒸汽、雨后路面的反光，每一个场景都塞满了信息，却又不显堆砌。配乐同样克制：全片几乎没有传统意义的旋律，声音设计（蝉鸣、摩托、雨声、遥远的枪响）承担了本该属于配乐的情绪功能，这让暴力的每一次到来都更突兀、也更真实。
