寄生虫

一个住半地下室的四口之家，靠折披萨盒和蹭邻家无线网过活；一个住山上豪宅的四口之家，有草坪、有阳光、有廉价的善意。前者的儿子伪造学历混进后者家里做家教，随后一家人一个接一个地「寄生」进去——而影片真正让人脊背发凉的，是从这里才开始。奉俊昊2019年的这部作品先拿金棕榈、再拿奥斯卡最佳影片，成为首部获此荣誉的非英语电影；它的类型杂糅在颁奖季几乎无解：前半场是近乎情景喜剧的骗局戏，后半场急转直下，一场暴雨把两个家庭冲回各自的海拔线。空间是这部电影真正的主角：半地下、豪宅、漫长的楼梯与深不见底的地下室，垂直结构把阶级差拍成了物理事实；气味是第二个主角，它看不见摸不着，却比台词更早宣判一个人的来历。宋康昊一家的表演松弛到近乎纪实，而豪宅里那场通往地下的夜戏，是近年影史最完整的恐怖段落之一——没有鬼，全是人。站内已有的奉俊昊作品是《母亲》《杀人回忆》与《汉江怪物》，这一部把三者的母题——底层的无辜与罪、系统的荒诞、类型骨架上的作者表达——全部收拢进两个家庭的对面。需要说明的是：情绪后坐力强，个别段落暴力突发；它对穷人的刻画不煽情也不俯视，但那种「无处使力」的窒息感会停留很久。适合吃过《母亲》《追击者》这一挂韩国电影的观众、对社会派悬疑感兴趣的影迷，以及研究「类型片如何承载作者表达」的创作者。再看一层：片名是复数的——寄生者与宿主的位置全程可逆，谁住在谁的家里、谁吸谁的血，结尾给出的答案会翻转你前半场建立的几乎全部判断，这也是它敢叫这个名字的原因。